CAPITULO 1 7

INTERREGNO ENTRE LA EPOCA DE JEAN-BAPTISTE LULLY

Y LA DE JEAN PHILIPPE RAMEAU

1: Marc’Antoine Charpentier --- 2: Pascal Collasse --- 3: Marin Marais -- 4: André Campra

5: Henri Desmarets --- 6: Louis Lully -- 7: Jean-Baptiste Lully - 8: Jean-Louis Lully

9: André Cardinal Destouches

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1.- Marc’Antoine CHARPENTIER

(París, 1634 - París, 14/02/1704)

Charpentier fue alumno de Giacomo Carissimi (1605-1674) en Roma, y de regreso a Francia trajo el gusto de la música italiana, una excelente formación y un sólido oficio, como lo demostraría en sus composiciones religiosas, y hubiera sido el maestro de la ópera francesa, si Lully le hubiera dejado espacio para llegar.

 Fue durante toda su vida un ardiente partidario de la música italiana y adversario de Lully y su escuela.

 Habiendo obtenido del rey Louis XIV el cargo de maestro de capilla del Delfín, fue desposeído del mismo merced a las argucias e intrigas de Lully.

 Al igual que su adversario, Charpentier compuso piezas musicales para obras teatrales de los grandes escritores de la época, por ejemplo:

Año 1670: LE SORT D’ANDROMEDE

Año 1672: LA COMTESSE D’ESCARBAGNAS de Moliere

Año 1672: LE MARRIAGE FORCÉ de Moliere

Año 1672: LES FÂCHEAUX de Moliere

Año 1673: LE MALADE IMAGINAIRE de Moliere

Año 1675: L’INCONNUE de Thomas Corneille (1625-1709)

Año 1675: CIRCE de Thomas Corneille y Donneau de Visé

Año 1680: LES FOUS DIVERTISSANTS de Raymond Poisson

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Año 1681: LA PIERRE PHILOSOPHAL de Thomas Corneille y Donneau de Visé

Año 1681: ENDYMION de autor desconocido

Año 1682: ANDROMÉDE de Pierre Corneille

Año 1685: LES AMOURS DE VENUS ET D’ADONIS de Donneau Visé

Año 1685: LES DIALOGUES D’ANGÉLIQUE ET MÉDOR de Florent Carton

Año 1686: CLOVIS

Año 1690: LE FETE DE ROUEL

En 1680 fue designado maestro de capilla de la iglesia de Saint Louis y del Colegio de los Padres Jesuitas, en el que se continuaba la costumbre de dar representaciones sacras análogas a las instituidas en Roma por San Filippo Neri, donde se representaron varios de sus oratorios.

 Su estilo italianizante y la fama de compositor erudito y complicado hizo que Charpentier tuviera poco acceso en la corte, pero sin embargo, el duque de Orleans (después Regente del reino), que fue discípulo suyo, lo protegió económicamente hasta que en 1698 obtuvo el cargo de maestro de música de la Sainte Chapelle de palacio, cargo que ocupó hasta su muerte.

Toda la producción de Charpentier ocupa 28 volúmenes, que sus herederos cedieron a la Biblioteque Royale en 1727. Moderadamente querido y comprendido en su tiempo, Charpentier ha mantenido su fama hasta nuestros días con un impulso creciente de revisión de sus obras, de las que brota la figura de un músico extremadamente culto y erudito y dotado de una fuerza renovadora y capaz de alterar en su tiempo, el estancado servilismo del gusto musical a los dictados de Lully.

 Charpentier compuso las siguientes obras:

OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

LES AMOURS D’ACIS ET GALATHÉE   /02/1678 PARIS Hôtel du procoureur du

Libreto:    roi, M. de Riams

(Partitura perdida)

LA COURONNE DES FLEURS 3 escenas  / /1681 PARIS Casa de Mlle. de Guise

Libreto: Moliere (Le malade imaginaire)

adaptado por Mlle. de Guise

Pastoral en música

LES PLAISIRS DE VERSAILLES   / /1682 PARIS

Divertissement.- Libreto:

ACTÉON 6 escenas 1683/1685 PARÍS

Libreto: Marc’Antoine Charpentier

Pastorale en musique

IL FAUT RIRE E CHANTER:
DISPUTE DES BERGERS   / /1685 PARIS

Libreto: Thomas Corneille y Donneau Visé

Pastoral

LES ARTS FLORISSANTS 5 escenas  / /1685 PARÍS

Libreto: Marc’Antoine Charpentier

Divertissement

LA DESCENTE D’ORPHÉE AUX ENFERS   / /1687 PARIS Casa de Mlle. de Guise

Libreto: Autor desconocido, basado en “Metamorfosi” de Ovidio

Opera

IDYLE SUR LE RETOUR DE LA SANTÉ DU ROI  / /1687 PARÍS

Libreto:

Divertissement

LE JUGÉMENT DE PÂRIS   / /1690 PARIS

Libreto:

Opéra-comique

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PHILOMÈLE   / /1693 PARIS

Libreto:

MEDÉE 1 Prólogo y 5 actos 04/12/1693 PARIS Académie Royale

Libreto: Thomas Corneille     de Musique

Tragedie lyrique

L’APOTÉOSE DE LAUDAMUS   / /1695 PARIS

Libreto:

AMOR VINCE OGNI COSA  Fecha y lugar: desconocidos

Libreto:

Pastoraletta a cinco voces

 ORATORIOS ( Ejecutados entre 1680 y 1698 en el Colegio de los Padres Jesuitas)

LE RENIEMENT DE SAN PIERRE

L’ENFANT PRODIGUE

LE SACRIFICE D’ABRAHAM

LA MASSACRE DES INNOCENTS

LA NAISSANCE DE JESUS-CHRIST

LA PESTE DE MILAN

DIALOGUE DE MADELEINE ET DE JESUS

LE JUGEMENT DE SALOMON   / /1702 PARIS Sainte Chapelle

Compuesto con motivo de la apertura del Parlamento  de palacio

 TRAGEDIAS CRISTIANAS

Escritas para el Colegio de los Padres Jesuitas “Louis le Grand”, representadas por sus alumnos

CELSUS  10/02/1687 PARIS

Texto en latín: Padre Martin Pallu

junto con CELSE MARTYR, tragedia en música para servir de intermedio a la obra latina

Texto en francés: Padre François de Paule Bretonneau

SAUL  25/02/1688 PARIS

Texto en latín: Padre Etienne Chamillard

junto con DAVID ET JONATHAS, tragedia en música para servir de intermedio a la obra latina

Texto en francés: Padre François de Paule Bretonneau

Charpentier compuso, además:

OBRAS INSTRUMENTALES  de cámara y para orquesta (Marchas, Oberturas, Serenatas, Piezas sinfónicas)

ARIAS VOCALES

MUSICA RELIGIOSA: Oficios de tinieblas, Antífonas, Motetes, 8 Misas, Varios Te Deum,

 Varios Magnificat, 30 Salmos, 6 Cantatas al estilo de Carissimi

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2.- Pascal COLLASSE

(Reims, 22/01/1649 - Versailles, 17/07/1709)

Discípulo de Jean-Baptiste Lully, Collasse fue su ayudante en la composición de sus óperas.

 De niño fue cantor en la iglesia de Saint Paul, en la que, en 1683, desempeñó el cargo de maestro de capilla.

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En 1696 fue director de música de cámara de la corte de Louis XIV.

 A la muerte de Lully concluyó varias de sus obras y las puso en escena.

 Louis XIV le concedió el “privilegio” de una empresa de ópera, pero un incendio arrasó con su teatro y lo condujo a la ruina. El rey entonces, volvió a reponerlo en su cargo de director de música de cámara, y le concedió una pensión de 10.000 libras.

 En sus últimos años Collasse se dedicó al alquimismo, en la búsqueda de la “piedra filosofal”, lo que lo llevó a un estado de idiotez, y finalmente acabó en la más completa miseria.

 Entre 1687 y 1706 Collasse compuso óperas de gran dificultad instrumental:

OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

ACHILLE ET POLYXÉNE Prólogo, 5 23/11/1687 PARIS Académie

Libreto: Jean Galbert de Campistron    Royale de Musique

Quedó inconclusa a la muerte de Jean Baptiste Lully, completada por Pascal Collasse

DIVERTISSEMENT DE LIVRY  30/06/1688 En la casa de Louis Sanguin,

Libreto:   Marqués de Livry

LES NOCES DE THÉTIS ET PELÉE Prólogo, 5 11/01/1689 PARIS Académie

Libreto: Bernard le Bovier de Fontenelle     Royale de Musique

ENÉE ET LAVINIE Prólogo, 5 16/12/1690 PARIS Académie

Libreto: Bernard le Bovier de Fontenelle    Royale de Musique

LE BALLETT DE VILLENEUVE St. GEORGES 01/09/1692 PARIS Casa de Villeneuve

Libreto: Banzy     St. Georges

Opera-ballet

ASTRÉE ET CELADON Prólogo, 5 28/11/1692 PARIS Académie

Libreto: Jean de La Fontaine (1621-1695)    Royale de Musique

JASON, ou LA TOISON D’OR Prólogo, 5 15/01/1696 PARIS Académie

Libreto: Jean-Baptiste Rousseau    Royale de Musique

LA NAISSANCE DE VÉNUS Prólogo, 5 01/05/1696 PARIS Académie

Libreto: Abate Pic    Royale de Musique

CANENTE, ou PICUS ET CANENTE Prólogo, 5 04/11/1700 PARIS Académie
Libreto: Antoine Houdar de La Motte    Royale de Musique

L’AMOUR ET L’HYMEN Prólogo, 8 esc.  / /1701 PARÍS Hôtel de Conti

Libreto:

POLYXÉNE ET PYRRHUS Prólogo, 5 21/10/1706 PARIS Académie

Libreto: Jean-Louis-Ignace de La Serre    Royale de Musique

Pascal Collasse compuso, además: varios ballets, entre ellos “Des saisons”, en colaboración con Lully; Divertissements; Pequeñas óperas para el Colegio de Jesuítas; y gran número de Motetes para la Capilla Real.

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3.- Marin MARAIS

(París, 31/05/1656 - París, 15/08/1728)

Compositor y virtuoso de la viola da gamba, Marais ingresó de niño en el coro de Saint- Germain l’Auxerrois, iglesia parroquial del Louvre, y su primer maestro fue el propio director musical de la capilla, François Chaperon. Luego se dedicó al estudio de la viola da gamba, primero con Hottermann y después con un discípulo de éste, Sainte Colombe y, habiendo ingresado en la Académie Royale de Musique, estudió composición con Jean-Baptiste Lully, asistiendo contemporáneamente a los cursos de dirección de Pascal Collasse.

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 Integró la Cámara Real desde 1685 hasta su jubilación en 1725. Formó parte, además, de la orquesta de Lully hasta que en 1695 lo nombraron su director.

 Entre 1680 y 1725 escribió alrededor de 800 piezas para una o más violas da gamba con bajo continuo, reunidas en 5 Libros; 1 Libro de “Pieces en trio” para dos violines y bajo continuo; “La Sonnerie de Sainte Genevieve du Mont” para violín, viola y clave; y si bien en sus obras mantuvo la tradición de Lully, les imprimió un temperamento muy personal.

 Tuvo 19 hijos, varios de ellos instrumentistas de viola de gamba, destacándose Roland Marais como compositor y virtuoso.

Marin Marais compuso las siguientes cuatro óperas:

OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

ALCIDE, ou LE TRIOMPHE D’HERCULE  31/03/1693 PARIS Académie

Libreto: Jean Galbert Campistron     Royale de Musique Compuesta en colaboración con LOUIS de LULLY, hijo de Jean Baptiste Lully.

ARIANE ET BACCHUS  08/03/1696 PARIS Académie 

Libreto: Saint Jean    Royale de Musique

ALCYONE  18/02/1706 PARIS Académie

Libreto: Antoine Houdar de la Motte    Royale de Musique

SÉMÉLÉ  09/04/1709 PARIS Académie
Libreto: Antoine Houdar de la Motte    Royale de Musique

La ópera más popular fue ALCYONE, no sólo por la célebre descripción musical de la “tempestad”, sino también por el real valor de los efectos instrumentales, realizados con suma precisión, tanto en las “sinfonie”, como en los “recitativi accompagnati”, fórmula esta última, que había sido introducida en Francia por Lully, pero que Marais flexibilizó, dotándola de un claro servicio melódico, que posterioirmente trasmitiría a Rameau.

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4.- André CAMPRA

(Aix-en-Provence, 04/12/1660 - Versailles, 29/07/1744)

Desde el punto de vista operístico Campra fue el compositor más importante, y el más recordado, en el interregno comprendido entre el fallecimiento de Jean-Baptiste Lully y la composición de la primera ópera de Jean-Philippe Rameau, es decir, entre los años 1687 y 1733.

 Hijo de un emigrante italiano, en 1674 Campra ingresó como infante de coro en la Iglesia de Saint Sauveur de Aix, donde realizó sus primeros estudios musicales con el sacerdote Poitevin.

 Cuatro años más tarde recibió órdenes sagradas, y sucesivamente ejerció el cargo de maestro de capilla en las catedrales de Tolón (1679), de Arlés (1681) y de Tolosa (1683).

 A principios del año 1694 se trasladó a París y obtuvo el cargo de maestro de capilla en la catedral de Notre-dame.

 Compuso un ballet, BACCHUS ET SILENE, que fue representado en el castillo de Raincy en junio de 1697 con gran suceso, lo que decidió a Campra a componer para el teatro.

 Escribe dos ópera-ballet, una en 1697 y otra en 1699, las que fueron presentadas bajo el nombre de su hermano menor Charles Campra, (a la sazón profesor de viola en el Théatre de l’Opéra), las que obtuvieron un enorme éxito.

 Por ser incompatible su actividad operística con su labor eclesiástica, Campra abandonó por completo el servicio de la catedral de Notre-Dame en 1700 (aunque continuó con la composición de música religiosa) y a partir de entonces hizo representar las óperas con su propio nombre.

 Continuó durante muchos años sus actividades al servicio del Théatre de l’Opéra, y en 1722 fue nombrado maestro de la Capilla Real.

André Campra compuso las siguientes óperas:

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OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

L’EUROPE GALANTE  16/10/1697 PARIS Académie

Libreto: Antoine Houard de la Motte    Royale de Musique

Opera-ballet de carácter serio

LE CARNAVAL DE VENISSE (Intermezzo) 20/01/1699 PARIS Académie

Libreto: Jean-François Renard, dit Renardi    Royale de Musique

HÉSIONE Prólogo, 5 20/12/1700 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet     Royal de Musique

ARÉTHUSE, ou

LA VENGEANCE DE L’AMOUR Prólogo, 3 14/07/1701 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet (Basado en “Metamorfosi” de Ovidio  Royale de Musique

TANCRÈDE Prólogo, 5 07/11/1702 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

(Basado en un episaodio de “Gerusalemme liberata”, de Torcuato Tasso)

FRAGMENTS DE LULLY Prólogo y 5 entradas  / /1702 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

LES MUSES Prólogo y 4 entradas 28/10/1703 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

IPHIGÉNIE EN TAURIDE Prólogo, 5 06/05/1704 PARIS Académie

Libreto: Jean-François Duché y Antoine Danchet   Royale de Musique

Tragédie lyrique compuesta en colaboración con Henri Desmarets

TÉLÉMAQUE, FRAGMENTS DES MODERNES  11/11/1704 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

ALCINE Prólogo, 5 15/01/1705 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet (Basado en Ariosto)   Royale de Musique

LE TRIOMPHE DE L’AMOUR Prólogo y 4 entradas / /1705 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet (Basado en Philippe Quinault)   Royale de Musique

HIPPODAMIE Prólogo, 5 06/03/1708 PARIS Académie

Libreto: Pierre-Charles Roy    Royale de Musique

LES FÊTES VÉNETIENNES Prrólogo, 3 17/06/1710 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

Primera opéra-ballet de carácter cómico

LAURA ET PETRARCA   / /1711 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

IDOMÉNÉE Prólogo, 5 12/01/1712 PARIS Académie

Tragédie lyrique.- Libreto: Antoine Danchet   Royale de Musique

LES AMOURS DE MARS ET VÉNUS   / /1712 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

TÉLÈPHE Prólogo, 5 28/11/1713 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

ENÉE ET DIDON  29/10/1714 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

CAMILLE, REINE DES VOLSQUES Prólogo, 5 09/11/1717 PARIS Académie

Libreto: Antoine Danchet    Royale de Musique

LES ÂGES  09/10/1718 PARIS Académie

Opera-ballet.- Libreto: Louis Fuzelier    Royale de Musique

LES SAUVAGES  14/09/1729 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

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ACHILLE ET DÉIDAMIE  24/02/1735 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

DIVERTISSEMENTS y PEQUEÑAS OPERAS, compuestas especialmente para la corte de Versailles

BACCHUS ET SILENE   / /1697 VERSAILLES de la corte

Libreto:

VÉNUS, FETE GALANTE   / /1698 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LE DESTIN DU NOUVEAU SIECLE   / /1700 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LA SÉRÉNADE VÉNETIENNE   / /1702 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LES FETES DE CORINTHE   / /1717 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LA FETE DE L’ILE ADAM   / /1722 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LES MUSES RASSEMBLÉES PAR L’AMOUR  / /1723 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LE PARNASE   / /1729 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LE JALOUX TROMPÉ   / /1731 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LE GENIE DE LA BOURGOGNE   / /1732 VERSAILLES de la corte

Libreto:

LES NOCES DE VÉNUS   / /1740 VERSAILLES de la corte

Libreto:

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8: Jean-Louis LULLY

(París, 24/09/1667 - París, 23/12/1688

El menor de los hijos de Jean-Baptiste Lully, apenas vivió veintiún años, en 1687, a la muerte de su padre, heredó los cargos de superintendente de la música de rey y compositor de ma música de cámara.

 Compuso los divertimenti Vénus y Apollon et Daphne.

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9.- André Cardinal DESTOUCHES

(París, 06/04/1672 - París, 07/02/1749)

Destouches cursó sus estudios en el Colegio de los Jesuitas de París, y a partir de 1685 estuvo varios años en Siam en misión católica.

 Después prestó servicio militar hasta 1695, estudió composición con André Campra, y escribió pequeñas composiciones (“airs galants” y “airs a boire”) que él mismo cantaba acompañándose con la guitarra.

 Fue ayudante de Campra en la composición de óperas, y en 1697 obtuvo gran suceso con su primera ópera, ISSE, representada ante el rey y la corte.

 Louis XIV lo nombró Inspector General de la Académie de Musique en 1713, en 1726 fue designado maestro de capilla y en 1728 Intendente General de Música.

Destouches compuso las siguientes obras:

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OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

ISSÉ (pastoral) Prólogo, 3 07/10/1697 FONTAINEBLEAU de la Corte

Libreto: Antoine Houdar de La Motte

L’EUROPE GALANTE  24/10/1697 PARIS Académie

Libreto:    Royale de Musique

En colaboración con André Campra

AMADIS DE GRÈCE  22/03/1699 PARÍS Académie

Libreto: Antoine Houdar de La Motte    Royale de Musique  

MARTHÉSIE,

PREMIÈRE REINE DES AMAZONES Prólogo, 5  /10/1699 FONTAINEBLEAU

Libreto: Antoine Houdar de La Motte

OMPHALE Prólogo, 5 10/11/1701 PARIS Académie

Libreto: Antoine Houdar de La Motte    Royale de Musique

LE CARNAVAL ET LA FOLIE Prólogo, 4 14/10/1703 FONTAINEBLEAU

Divertissement  

Libreto: Antoine Houdar de La Motte

CALLIRHOÉ Prólogo, 5 27/12/1712 PARIS Académie

Libreto: Pierre-Charles Roy    Royale de Musique

TÉLÉMAQUE ET CALYPSO Prólogo, 5 06/12/1714 PARIS Académie

Libreto: Abate Simon-Joseph Pellegrin    Royale de Musique

SÉMIRAMIS Prólogo, 5 07/12/1718 PARIS Académie
Libreto: Pierre-Charles Roy    Royale de Musique

BALLETS

LE CARNAVAL DE LA FOLIE  14/10/1703 FONTAINEBLEAU

LES ÉLÉMENTS  22/12/1721 PARIS las Tullerias

LES STRATAGÉMES DE L’AMOUR  21/03/1726 PARIS

CANTATAS

OENONE

SÉMÉLE

Varias composiciones religiosas, entre ellas un TE DEUM.

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127

S E C C I O N V I

A L E M A N I A

Y